“¿Fue entonces cuando estabas escribiendo la obra?” Yo pregunté.
“Estaba en mis ojos”, dijo.
En la entrada, un empleado pidió ver nuestras entradas. “Yo soy el autor”, dijo Rosenblatt. Sus palabras no parecieron registrarse. Y añadió: “El dramaturgo. Yo escribí la obra. Sólo la voy a escuchar desde atrás”.
El ceño del asistente se frunció. “Ven conmigo”, dijo. Lo seguimos mientras se abría paso entre la multitud hasta que vio al administrador de la casa. “Dice que escribió la obra”, dijo el asistente, señalando con la cabeza en nuestra dirección. El gerente nos sonrió por encima del hombro del encargado y nos indicó que entráramos.
Entramos al pie del proscenio. “Demasiado cerca, demasiado abrumador”, dijo Rosenblatt, caminando por el pasillo hacia las cortinas ocre en la parte trasera de la platea, su lugar favorito. Las luces se atenuaron. El público llamó su atención. Rosenblatt murmuró: “El comienzo del segundo acto es bastante divertido. Hay algunos chistes buenos. Así que cuando regrese aquí, puedo sentir lo animado que estuvo el espectáculo esta noche”. Lo que distinguió al público esta noche fue la particular calidad de su orientación. No hubo agitación ni tos. El público estaba preparado, dispuesto a escuchar.
La obra imagina la llegada a la casa de Dahl en Buckinghamshire de Tom Maschler y Jessie Stone, emisarios de las editoriales inglesa y estadounidense de Dahl, ambas judías, poco después de la publicación de su revista antisemita y justo antes del lanzamiento de su novela.las brujas.” Para los editores que han invertido mucho en Dahl, la visita es un ejercicio de gestión de catástrofes. Para Dahl, esta es una oportunidad para molestar al oso. Para el público, el debate resultante funciona como una especie de vela romana, el espíritu desgarrador de la obra arroja chispas de luz sobre una serie de temas controvertidos y difíciles, en estos días desgarradores, de hablar o escuchar: Palestina e Israel, identidad judía, corrección política, antisemitismo, narcisismo maligno. El guión de Rosenblatt aborda la paradoja, no la controversia; es a la vez incómodo y emocionante. Entre las muchas sorpresas de “Giant” –en términos de pensamiento, caracterización y construcción– la más sorprendente, quizás, es que es la primera obra que Rosenblatt escribió.
Rosenblatt caminaba de un lado a otro. El segundo acto comienza con el sonido fuera del escenario de la descarga de un inodoro. Entra Dahl, que sufrió dolor de espalda toda su vida después de estrellar su avión como piloto de combate de la RAF durante la Segunda Guerra Mundial. “Apenas escapé… La adrenalina del combate hizo que aguantara”, dice, luego se abalanza sobre los otros personajes con mordaz ironía. Más allá del parecido físico, Lithgow transmite la clara arrogancia de Dahl, la laca de su privilegio en la escuela pública inglesa. Dahl, al igual que sus brujas ficticias, es “peligroso porque no parece peligroso”. Aunque su prometida, Felicity Crosland, o Liccy, le ruega que no lo haga, Dahl arrastra a su joven ama de llaves, Hallie, a su lío. Pregunta si sus próximas vacaciones incluyen una visita a Israel:
